Glaskunst - Glasdesign mit Farben im Licht für die Umsetzung von Farbfenster-Integration im Bau

Ein breit gefächertes Angebot erwartet Sie - wie und wo sich überall diese aussergewöhnliche Kunstform aktiv repräsentieren lässt. Wie sie einem Raumbehältnis eine wünschbare Identität verleihen kann. Raffiniert ausgerichtete Montagesysteme beinhalten den Vorteil, dass es für neue Glaskunst-Integrationen nur äusserst selten bauliche Veränderungen zu beantragen gilt. Letztendlich geht es auch um die Einhaltung einer Service-Freundlichkeit. Vorrangige Terminvereinbarungen mit: www.glasmalkunst.ch

Donnerstag, 9. Mai 2024

Kirchenfenster >Wartungs - und Sicherungsmassnahmen - Atelier HALTER CH-3013 Bern - aktiv seit 1916 - langjährige Erfahrung

Schutzverglasung und Sanierung gefährderter Kirchenfenster

VIDEO über die Aktivitäten im Zeitgeist der Gegenwart ART IN MARTIN

aktualisiert per 09.05.2024

> Glasmalereien /Bleiverglasungen <

Erläuterungen und Beispiele aus der Praxis
von Martin Halter, praktizierender Glasmaler an
vorderster Front.

Weitere Info

Missverständnisse bei Sanierungsarbeiten oder Reparaturen an Glasmalereien und Bleiverglasungen führen oft zu unbeabsichtigten Schäden oder gar zu unersetzbaren Verlusten.

Ohne zu polarisieren und subjektive Schuldzuweisungen zu machen, will der

Beitrag verschiedene Situationen erläutern, die bei der Realisierung von
Sanierungs- und Instandstellungsarbeiten an Glasmalereien (Kirchenfenstern)
entstehen können.

Oberstes Ziel des Praktikers ist es, zu sensibilisieren. Insbesondere soll die
Verantwortung gegenüber der Substanz geschärft werden.

Mit einer offenen Informationspolitik besteht die Möglichkeit, sich effizienter
über Sachzwänge oder Ungereimtheiten auszutauschen. Die Theorie
muss sich ganzheitlicher auf die Praxis an der Front ausrichten.

Halbwahrheiten und beliebige Unverbindlichkeiten in Verbindung
mit unsachlich vorgetragenen Berührungsängsten sind im Interessen
der schützenswerten Substanz möglichst auszuschliessen.

Glasmaler-Blog über Aktivitäten im Atelier Martin Halter Bern

Haupt-Webseite Atelier für Glasmalkunst Bern weitere Informationen: Martin Halter in Bern info@glasmalkunst.ch

Weitere Atelier-Arbeiten

Martin Halter Atelier in CH-3013 Bern

Probleme zur Aktivierung von Doppel-Verglasungen bei Kirchenfenstern könnten lösungsorientiert respektiert werden, sofern man auf Nachhaltigkeit setzen möchte:

Insbesondere leiden Farbfenster oder Bleiverglasungen wegen der Missachtung bauphysikalischer Gegebenheiten betr. ihrer Montage-Systeme vor Ort. Das heisst, vermeintlich werden Glas-Blei-Elemente im Verbund mit einer Float-Aussenverglasung als fixe Einheit in die Fensteröffnungen (Falz) eingebaut. Zur Begründung wird vermeintlich aufgeführt, man wolle auf diese Weise dem Anspruch gerecht werden (verbleiben), auch die energieökonomischen Bedingungen erfüllen. Jedoch verbleibt andererseits die bauphysikalische Komponente, - für die Planung und Realisierung einer Doppelverglasung für Kirchenfenster als wichtigen Faktor unbeachtet. Es ist eigentlich klar, dass eine Glas-Blei- Einheit niemals dieselbe charakteristische Dichte einer Float-Glasfläche nachweisen wird. Zwischen der SK-Schnittkante der Einzel-Glasteilen und der Bleifassung (H-Bleiprofil) sind jeweils (trotz einer Verkittung oder Versiegelung) minimal kleine Lücken auszumachen.

Somit beeinflusst das Eindringen von kleinen Mengen Luftfeuchtigkeit (und ebenso von kleinen Staubpartikeln begleitet) was sich in den Zwischenräumen der beiden unterschiedlichen Verglasungs-Flächen, für die Zukunft negativ entwickeln kann.

In den Zwischenräumen dieser zwei unterschiedlichen Verglasungsflächen bilden sich Kondensat-Ablagerungen, welche während Jahren - meistens lange Zeit unbemerkt - die innenseitigen Glasfläc
hen korrodieren lässt. Der über längere Zeiten "eingefangene" Feuchtigkeitsbefall in Verbindung mit Staubpartikeln bewirkt, dass sich zunehmend, ähnlich einer Lauge bildend, letztendlich die oberste Glasschicht (Glashaut) verletzend korrodiert. Die Glashaut wird durchbrochen - es bilden sich Kalkablagerungen, die irreversible Spuren hinterlassen und nach und nach eine Glasfläche erblinden lässt. Belässt man diesen Zustand, kann es später zu einem regelrechten Glas-Lochfrass führen.

Lassen Sie sich erstmals von profunder Stelle über mögliche Montage-Systeme zur Aktivierung von Doppel-Verglasungen in Kirchen ernsthaft informieren. Kontakt: info@glasmalkunst.ch oder https://glasmalkunst.ch

Kirchenfenster-Reparatur und -Wartung

Die Kirchenfenster-Restaurierung und -Reparatur ist ein weiterer Schwerpunkt unserer Arbeit. Nicht selten werden Kirchenfenster durch äussere Einwirkung beschädigt. In vielen Fällen handelt es sich nur um punktuelle Schäden, die sich gut wieder beheben lassen. Manchmal ist es möglich, die Scherben mit spezieller Technik sogar wieder nahezu nahtlos zusammenzufügen (deshalb Scherben nie wegwerfen). Ansonsten ist eine nahezu identische Kopie die Lösung. Wir verstehen uns auf beides. Relativ selten sind grössere Glasflächen auszutauschen. Auch das ermöglichen wir.

Kirchenfenster sollten im Übrigen regelmässig und in Zeitabständen von etwa 10 bis 20 Jahren gewartet werden. Dabei werden Fensterflächen innen- und aussenseitig sorgfältig gereinigt und Ablagerungen beseitigt, damit die Farben ihren brillanten Glanz behalten. Wir stehen für die Kirchenfenster-Wartung gerne zur Verfügung.

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Im Moment eine angespannte Situation: im Zeitgeist der Gegenwart - gerade eben, soll durch eine EU-Expertenkommission in naher Zukunft entschieden werden, ob überhaupt noch die Verwendung von Bleiprofilen in den Glasmaler-Werkstätten, zur Ausübung ihres Berufes zu erlauben sei oder ob dies mit einem EU-Parlamentsbeschluss in Zukunft zu verbieten sei!?

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Biografischer Hintergrund: glasmalkunst.ch

Im Jahr 2016 feierte das Berner Glasmalereiatelier Halter sein 100-jähriges Bestehen. Martin Halter und sein Autorenteam nahmen das Jubiläum zum Anlass, diese wunderbare Publikation in Zusammenarbeit mit dem Berner Verlagshaus Haupt herauszugeben. Hält man das Buch zum ersten Mal in den Händen, fällt einem gleich der feine Halbleineneinband auf. Etwas gewöhnungsbedürftig ist das Kleinformat, angesichts dieses faszinierenden Kunsthandwerks hätte das Format auch grösser ausfallen dürfen. Eine kurze Einführung von Mirjam Fischer und Jürg Halter leitet zum Hauptteil über, der die Geschichte des traditionsreichen Familienunternehmens auf interessante Weise beleuchtet. Die Glasmalereiwerkstatt wird heute von Martin Halter in dritter Generation weitergeführt. Bereits sein Grossvater Louis Halter (1886 – 956) und später sein Vater Eugen Halter (1920 – 1981) betrieben am Klösterlistutz 10 dieses einzigartige Kunsthandwerk. In enger Zusammenarbeit mit Künstlern wie Albin Schweri (1885 – 1946), Ernst Linck (1874 – 1935), Rudolf Münger (1862 – 929), Leo Steck (1883 – 1960), Louis Moilliet (1880 – 1962), Paul Zehnder (1884 – 1973) und Max Brunner (1910 – 2007) führte das Atelier Halter etliche Aufträge für Kirchenfenster aus. In einem persönlichen Gespräch mit dem Autor Mathias Morgenthaler erinnert sich Martin Halter an die Arbeitsweise und die Werke seines Grossvaters und seines Vaters. Hier bei gibt er einen ganz persönlichen Einblick in die Familiengeschichte und reflektiert in diesem Zusammenhang sein eigenes heutiges Schaffen. Im darauffolgenden Abbildungsteil wird die Einzigartigkeit der von Martin Halter erschaffenen «Farbglaswelten» aufgezeigt. Während sein Grossvater und sein Vater heraldische oder sakrale Darstellungen meist in runde, rechteckige oder nach architektonischen Vorgaben vorbestimmte Formate einpassten, begann Martin Halter bei seinen freien Arbeiten diese Begrenzungen komplett aufzubrechen. Werke wie Spielerin (1987), Paradiesvogel (1996 / 97), 3 Fische(2007) sprengen im wahrsten Sinne des Wortes den Rahmen: Menschliche Bewegungen, eingerollte Vogelfedern oder das turbulente Wellenspiel mit drei schwimmenden Fischen greifen mittels ihrer freien Umrissrahmung in die Fläche. Nicht unerwähnt dürfen die herausragenden Aufnahmen der beiden Fotografen David Aebi und Max Reitmeier bleiben. Den Fotografen ist es auf äusserst sorgfältige Weise gelungen, Halters Glasmalereien im entsprechenden Licht subtil einzufangen. Die Monografie findet ihren Abschluss in einem ausführlichen Anhang zu handwerksspezifischen Aspekten, beispielsweise der Restauration und der Erhaltung von historischen Farbglasscheiben. Besondere Erwähnung verdient dabei das Kapitel zur Verarbeitungstechnik am Beispiel einer Allianz-Wappenscheibe. Hier werden die einzelnen Arbeitsschritte vom ersten Entwurf bis zum fertigen Werk mittels einer umfangreichen Fotodokumentation anschaulich aufgezeigt. Dieser Teil führt uns vor Augen, wie komplex und aufwendig sich der Beruf des Glasmalers gestaltet. Mit der Herausgabe dieser Publikation und der Übergabe des Ateliernachlasses an zwei schweizerische Museen und die Burgerbibliothek Bern hat Martin Halter wohlweislich vorgesorgt, dass das fragile Erbe dieses für Bern historisch bedeutungsvollen Familienunternehmens sicher aufgehoben ist.

Zitierweise:
Christoph Messerli: Rezension zu: Halter, Martin: Farbglaswelten. Ein aussergewöhnliches Kunsthandwerk. Hrsg. von Mirjam Fischer und Jürg Halter. Bern: Haupt 2016. Zuerst erschienen in: Berner Zeitschrift für Geschichte, Jg. 80 Nr. 4, 2018, S. 68-71.

Diese Sanierungsmassnahmen wurden 2017 erfolgreich abgeschlossen

Man darf davon ausgehen, dass niemand mit Absicht einer schützenswerten Substanz Schaden zufügen will. Trotzdem geschieht es immer wieder aus Unerfahrenheit... Leider ist diese «ungewollte» Fehlerquote bei der Umsetzung von Sanierungsmassnahmen noch viel zu hoch, insbesondere gemessen an der eigentlich geltenden Auflage (in Bezug auf Substanzerhaltung «nur soviel wie nötig, so wenig wie möglich» zu machen).

Nach meinen bisherigen Erfahrungen als Praktiker, werden Ausschreibungen für Sanierungsmassnahmen an Glasmalereien oder Kunstverglasungen oft unsorgfältig verfasst. Entweder werden wichtige Ausführungspunkte vergessen oder aber nur ungenau definiert. So verbleibt oft eine allzu grosse Risikobereitschaft bestehen und allensfalls ist man verwundert, wenn sich bereits nach kurzer Zeit wieder eine Nachsanierung aufdrängt.

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Feuchtigkeit greift die Glassubstanz an

Das Ausmass des Zerfalls an Glasmalereien hängt in erster Linie von der Beschaffenheit des Glases und vom Feuchtigkeitsgehalt innerhalb und ausserhalb der Gebäudehülle (Kirche) ab.

Glas bildet im Verlauf von Herstellung und Brennvorgang eine Schutzhaut („Feuerschmelz“), jedoch wird diese Haut verletzend durchbrochen, dann beginnt das Material zu korrodieren (die Verwitterung tritt ein). Schädlich ist in erster Linie, also das wiederkehrende Aufkommen von Feuchtigkeit, die jeweils über eine gewisse Zeitspanne als Kondenswasserfilm die Glasflächen befällt und über eine längere Zeit verbleibend die Glasoberflächen bedeckt. Somit können die Bestandteile des Glases - wie Soda und Pottasche herausgelöst werden. Im Innern einer Kirche sind es vor allem Russ- (Heizung, das Abbrennen von Kerzen /Kohlenstoff) und die Ablagerung von allgemeinen Staubschichten an Decken und Wänden, welche sich nach und nach integrierend mit dem laugenähnlichen Gebilde über den Glasoberflächen vermengen. Diese so entstandene Lauge greift die Glassubstanz an. Auch weil sich der Alkaligehalt steigert. Nach einer gewissen Zeitspanne trübt und ermattet die Brillanz des Glases selbst und das durchscheinende Licht bei Glasmalereien und Bleiverglasungen. Die Zersetzung zeigt sich in kleinen Vertiefungen, in denen sich die einzelnen chemischen Bestandteile des Glases in Form eines weiss-trüben Niederschlages sammeln. Bei manchen Farbfenstern ist der Niederschlag bereits ausgehärtet, bei anderen weich und pulverig. Im Verlaufe der Zeit werden diese Vertiefungen grösser und können ineinander übergehen, es führt in einer späteren Phase zu einem Glas-Lochfrass. Bei farbiger Glasmalerei bilden die aufgemalten Schwarzlot-Linienführungen (Pinselzeichnung) manchmal Ränder, sobald das Glas um sie herum weggefressen ist; im Gegensatz dazu, erweist sich der Farbauftrag als weniger dauerhaft und bildet Furchen im Glas. Die Schwarzlotfarbe, welche bei zirka 600°C kratzfest auf der Glasoberfläche eingebrannt wird /ist, erleidet durch einen latenten Feuchtigkeits-Befall nach und nach ihre ursprüngliche Haftung (sie blättert ab).

Im Frühstadium, wird eine solch aufkommende Lauge im Aussenbereich an den Fenstern, vielfach vom Regen wieder abgewaschen. Oder die Feuchtigkeit kann sich zumindest mehrheitlich verflüchtigen (verdunsten), sofern eine hinterlüftete Ausschutzverglasung realisiert wurde oder gar keine vorhanden ist. Daher sind negative Auswirkungen auf den Glasoberflächen im Aussenbereich eher weniger festzustellen. Jedoch bestimmte Gase aus der Luft können sich mit einer bereits anstehenden Lauge verbinden und dabei müsste ebenso im Aussenbereich mit Zersetzungserscheinungen gerechnet werden.

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In Ergänzung - ein aufschlussreicher Hinweis betr. Einbau von Glasmalereien oder Bleiverglasungen - lassen Sie sich vorher jeweils situativ beraten:

Die bauphysikalischen Bedingungen und Begleiterscheinungen werden vielfach ignoriert!

Es werden Doppel-Verglasungssysteme angeboten und umgesetzt, ohne sich der Verantwortung bewusst zu bleiben, inwiefern man hier und dort mit einer völlig unausgewogenen Nachhaltigkeit aufwarten möchte. - Der Auftraggeber /die Auftraggeberin soll sich dann - nach ca. 5 - 10 Jahren - selbst mit den daraus resultierenden Mängeln und Schädigungen an der Substanz auseinandersetzen. Bleiverglasungen oder Glasmalereien in IV-Verglasungen zu integrieren, hat nicht wirklich eine Zukunft! Zudem ist aus ästhetische Sicht, eine eher befremdliche Spiegelung beim Durchblick solcher Fenster-Kombinationen zu erwarten. Insbesondere tritt eine Spiegelung bei den Bleiprofil-Netzführungen und bei dunkel gefärbten Glasteilen störend in Erscheinung.

...dabei ist vieles infrage zu stellen...

Die Behauptung, jede Bleiverglasung könne im Zwischenfang einer IV-Verglasung eingebaut werden, kann eigentlich nur als halbe Tatsache gelten. Denn im Detail gibt es gleich mehrere Eigenschaften, welche bei dieser Thematik gerne ausgeblendet werden. In Realität wird der Ausdehnungskoeffizient zwischen einer Floatglas-Fläche und einer Bleiverglasung nicht wissentlich berücksichtigt. Eine Bleiverglasung ist weder statisch noch starr und reagiert auf die Erhitzung im Zwischenfang, durch die Einstrahlung der Sonne anders, als eine ganzheitlich Float-Glasfläche. Je nach Zustand und Verarbeitungstechnik einer bestehenden Bleiverglasung, kann sich diese dadurch in ihrer Dimension ausdehnen. Dies erzeugt einen unkontrollierbaren Druck auf das verwendete Dichtungsmaterial am Randabschluss. Man muss örtlich – lange unbemerkt - mit kleinen Rissbildungen rechnen. - Wenn es in Herbst und Winter draußen kälter wird, bilden sich auf dem Fensterrahmen oft kleine Wassertropfen. Solche Kondensat-Ansammlungen können gegebenenfalls durch die Rissbildungen beim Dichtungsmaterial in den Zwischenfang gelangen. Daher werden die Fenster auch innenseitig beschlagen, trotzdem dass bei der vormaligen Fenstersanierung, dieser Zwischenraum mit hochwertigem Edelgas (Argon) aufgefüllt wurde. Das Ganze entwickelt sich weiter, nach und nach füllt sich dieser Zwischenraum der beiden Floatgläser bis zu einem stehenden Wasserpegel (siehe Abb. A). Diese verbleibende Wasseransammlung verursacht Schäden an der mittig eingebauten Bleiverglasung (Bleiprofile oxidieren, es entstehen irreversible Kalkablagerung auf den innenseitigen Glasflächen und der Fensterholzrahmen wird ebenso nach und nach in Mitleidenschaft gezogen).

Es gibt aktuell andere Montage-Systeme, welche jeweils auf die Bedürfnisse ausgerichtet werden (ohne zusätzlich bauliche Veränderungen vornehmen zu müssen) und trotzdem die bauphysikalischen Aspekte vollumfänglich repektieren; inkl. zusätzlich eine Service-Freundlichkeit (für Wartung oder im Bedarfsfall von Reparaturen) gewährleisten!

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Unterhaltsarbeiten an Kirchenfenstern beinhaltet jeweils verschiedene Aufgabenerfüllungen umzusetzen: reinigen, reparieren, nachkitten, etc.

Weitere Angebote aus unserem Atelier:

Angebote

Weitere Sparten beinhalten die Alltagsarbeit des Atelier für Glasmalkunst:

Wappenscheiben in glasmal-technischer Ausführung
Auch in der Gegenwart, bleibt der Stellenwert einer sorgfältig ausgeführten Wappenscheibe sehr repräsentativ - den schönen Unterschied erkennt man sofort, sobald sich die Wappenscheibe vor dem Fenster mit Tageslicht durchscheinen lässt.
Atelier für Wappenscheiben-Glasmalerei Martin Halter in Bern

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Martin Halter

Der Autor führt in dritter Generation das 1916 von seinem Grossvater Louis Halter gegründete Atelier für Glasmalkunst in Bern.

Er ist gelernter Glasmaler und Kunstglaser (mit über 50-jähriger Berufserfahrung), Restaurator für Glasgemälde jeglicher Stilepochen und realisiert auch zeitgenössisch architekturorientierte Glaskunst (öffentliche und private Interieurs).

Im 2016 erschien diese Monografie zu 100jährigen Atelier-Jubiläum 1916 - 2016:

Rezension publiziert > Berner Zeitschrift für Geschichte 4. Quartal 2018 /Seiten 70 /71
Halter, Martin: Farbglaswelten – ein aussergewöhnliches Kunsthandwerk

Hrsg. von Mirjam Fischer und Jürg Halter. Bern: Haupt Verlag 2016. 152 S.

Im Jahr 2016 feierte das Berner Glasmalereiatelier Halter sein 100-jähriges Bestehen. Martin Halter und sein Au- torenteam nahmen das Jubiläum zum Anlass, diese wunderbare Publikation in Zusammenarbeit mit dem Berner Verlagshaus Haupt herauszugeben. Hält man das Buch zum ersten Mal in den Händen, fällt einem gleich der feine Halbleinenband auf. Etwas gewöhnungsbedürftig ist das Kleinformat, angesichts dieses faszinierenden Kunsthandwerks hätte das Format auch grösser ausfallen dürfen. Eine kurze Einführung von Mirjam Fischer und Jürg Halter leitet zum Hauptteil über - der die Geschichte des traditionsreichen Familienunternehmens auf interessante Weise beleuchtet. Die Glasmalereiwerkstatt wird heute von Martin Halter in dritter Generation weiter- geführt. Bereits sein Grossvater Louis Halter (1886-1956) und später sein Vater Eugen Halter (1920-1981) betrieben am Klösterlistutz 10 dieses einzigartige Kunsthandwerk. In enger Zusammenarbeit mit Künstlern wie Albin Schweri (1885-1946), Ernst Linck (1874-1935), Rudolf Münger (1862-1929), Leo Steck (1883-1960), Louis Moilliet (1880-1962), Paul Zehnder (1884-1973) und Max Brunner (1910-2007) führte das Atelier etliche Aufträge für Kirchenfenster aus.

In einem persönlichen Gespräch mit dem Autor Mathias Morgenthaler erinnert sich Martin Halter an die Arbeitsweise und die Werke seines Grossvaters und seines Vaters. Hierbei gibt er einen ganz persönlichen Einblick in die Familiengeschichte und reflektiert in diesem Zusammenhang sein eigenes heutiges Schaffen. Im darauffolgenden Abbildungsteil wird die Einzigartigkeit der von Martin Halter erschaffenen „Farbglaswelten“ auf- gezeigt. Während sein Grossvater und sein Vater heraldische oder sakrale Darstellungen meist in runde, recht- eckige oder nach architektonischen Vorgaben vorbestimmte Formate einpassten, begann Martin Halter bei seinen freien Arbeiten diese Begrenzungen komplett aufzubrechen. Werke wie Spielerin (1987), Paradiesvogel (1996/97), 3-Fische (2007) sprengen im wahrsten Sinne des Wortes den Rahmen: Menschliche Bewegungen, eingerollte Vogelfedern oder das turbulente Wellenspiel mit drei schwimmenden Fischen greifen mittels ihrer freien Umrissrahmung in die Fläche.

Nicht unerwähnt dürfen die herausragenden Aufnahmen der beiden Fotografen David Aebi und Max Reitmeier bleiben. Den Fotografen ist es auf äusserst sorgfältige Weise gelungen, Halters Glasmalereien im ent- sprechenden Licht subtil einzufangen.
Die Monografie findet ihren Abschluss in einem ausführlichen Anhang zu handwerksspezifischen Aspekten, bei- spielsweise der Restauration und der Erhaltung von historischen Farbglasscheiben. Besondere Erwähnung verdient dabei das Kapitel zur Verarbeitungstechnik am Beispiel einer Allianz-Wappenscheibe. Hier werden die einzelnen Arbeitsschritte vom Entwurf bis zum fertigen Werk mittels umfangreicher Fotodokumentation anschau- lich aufgezeigt. Dieser Teil führt uns vor Augen, wie komplex und aufwendig sich der Beruf des Glasmalers ge- staltet. Mit der Herausgabe dieser Publikation und der Übergabe des Ateliernachlasses an zwei schweizerische Museen und die Burgerbibliothek Bern hat Martin Halter wohlweislich vorgesorgt, dass das fragile Erbe dieses für Bern historisch bedeutungsvollen Familienunternehmens sicher aufgehoben ist.

Christoph Messerli, Bern

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mobile GLASMALEREI - oder integrierte Glaskunst im Bau Atelier HALTER in CH-3013 BERN - Verkauf von Unikaten

Glasmalerei

persönliche Erfahrungen - unterschiedliche Material-Sensibilitäten begegnen uns...

dieser wichtige Glas-Werkstoff ist nicht etwas Totes. Man kann mit ihm wohl anstellen was man will, man sollte es aber nicht. Denn, Werkstoff ist Material

mit artspezifischen Eigenschaften: Werkstoff hat Charakter.

aktualisiert per 09.05.2024

Er will ergründet werden, er will umworben sein und schenkt sich dem Schaffenden erst dann ganz, gibt sich ihm wortwörtlich

in die Hand. Derweil stelle ich auch farbiges, mundgeblasenes Antik-Glas (Kunstglas) über Gold und Platin.

VIDEO über die Aktivitäten im Zeitgeist der Gegenwart ART IN MARTIN

Scherben bringen Glück... wir generieren diese zu Glaskunstwerken

Glasmaler-Blog über Aktivitäten im Atelier Martin Halter Bern

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Weitere Atelier-Arbeiten

Nachhaltig konzipierte Glaskunst-Inszenierungen weisen mehrere Vorteile auf - im Gegensatz einer beliebig inszenierten Darstellung, welche eine materialgerechte Verbindlichkeit ausgrenzen
Mundgeblasenes, farbiges Antikglas beinhaltet eine belebende Struktur, welche eine erwünschte Refraktion des durchscheinenden Lichtes erzeugt. Glasdesign mit Farben im Licht ist deshalb nicht einer statischen Kunstform zu zuordnen. Das heisst auch, dieses spezielle Glas reagiert jeweils auf die äusseren Witterungs-Bedingungen, welche den Lichteinfall durch die farbige Glasfläche mit beeinflussen. Die ursprüngliche Glasmalerei bedient sich für die formale Gestaltung, unterstützend auch mit dem Einsatz von Bleiprofil-Ruten. Einerseits können unterschiedlich eingefärbte Einzel-Glasteile zu einer ganzflächigen Komposition zusammengefügt werden (später verlötet werden), andererseits übernimmt eine bewusst Bleinetzführung, ein massgebendes und wichtiges Gestaltungsprinzip. Von je her sollte die Glas-Blei-Einteilung nicht einzig seiner Zweckgebundenheit dienen. Oft wird dies falsch verstanden. Die bewusst einzusetzende Bleinetzführung soll auch dem formalen Anspruch nachkommen, um der entsprechenden Komposition ein rhythmisches Spiel mit den unterschiedlichsten Grössen und Flächen zu ermöglichen. Insofern kann eine Glas-Blei-Einteilung einen passend integralen Formenschatz in Bezug auf das bereits bestehende Raumbehältnis aktiv generieren, um sich als Bestandteil architektonischer Kreation, nachhaltig und verantwortungsbewusster in Szene bringen zu können. Aktuell werden solche Gesetzmässigkeiten jahrzehntelanger Erkenntnisse und Erfahrung mit dieser Kunstform vermehrt ausgegrenzt, um sich vermeintlich in uneingeschränkter Manier und möglichst beliebig mit dieser Materie auseinandersetzen zu können. Es ist deshalb auch nicht verwunderlich, wenn parallel dazu die eigentlich materialgerechten Aktivitäten in Vergessenheit geraten.
Daher, sind jeweils weitere Nachteile für die Substanz zu erwarten, immer dann, wenn sogenannt ausser-ordentlich zeitgenössische Glasarbeiten – durch welchen Einfluss auch immer – in Mitleidenschaft gezogen werden. Derweil sind solche Arbeiten meistens nur ausschliesslich in Verbindung mit einem unverhältnismässig hohen Aufwand und Risiko wieder instand zu stellen. Bisweilen werden solch überdimensionierte Glasflächen aus Kostengründen gar nicht mehr einer Reparatur unterzogen, insbesondere grossflächig ausgerichtete, farbige Glascollagen, welche auf Floatgläsern in unterschiedlichem Klebeverfahren adaptiert wurden. Durch die zunehmende Einflussnahme von UV-Licht, auf bereits unzulänglich umgesetzte Glascollagen, werden sich solche Arbeiten bereits nach einer relativ kurzen Präsenz-Zeit von alleine als darstellende Kunstform im Bau «verabschieden» - mangels verarbeitungstechnischer Materialunverträglichkeit. Weitere Probleme sind ebenso bei örtlichen Wartungsarbeiten (z.B. banale wiederkehrend auszuübende Reinigungsarbeiten, welche bei diesem Werkstoff zur optimalen Visualisierung, jeweils zwingend in regelmässigen Abständen erforderlich bleiben) vorprogrammiert. Unsere Glasmaler-Vorfahren waren eigentlich unserer Zeit - punkto Respektierung einer materialgerechten Verarbeitungstechnik – weit voraus. Auffassungen können sich gelegentlich irren, wenn «aktuell Neues» - als mehrheitliche Voraussetzung gelten soll – sich einer materialgerechten Verantwortung bewusst zu entziehen - im Glauben - sich nur auf diese Weise in der Gegenwart zeitgenössisch offenbaren und vertreten lassen zu können. Martin Halter Bern

Weitere Info

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Nicht nur für Sakralkunst - Glasmalerei ist auch profan effektvoll

Mit der Gotik kam aber erst die Hochblüte der sakralen Fensterkunst. Deren charakteristisches Merkmal - der Ersatz von Steinwänden durch grosse Fensterflächen - eröffnete der Glasmalerei ein weites Betätigungsfeld. Noch heute bieten gotische Kathedralen in ihrem Inneren eine geradezu mystische Atmosphäre, die vor allem durch die farbige Glasmalerei erzeugt wird.

Glasmalerei war aber nie nur auf sakrale Raumgestaltung beschränkt. Sie diente stets auch profanen Zwecken. Seit dem Spätmittelalter lassen sich dafür viele Beispiele finden. Zunächst waren es vor allem herrschaftliche Bauten wie Burgen und Schlösser, die sich mit Glasmalerei schmückten. Dann folgten auch städtische Repräsentativbauten wie Rathäuser oder stolze Patrizierhäuser diesem Beispiel. Im Zeitalter der Industrialisierung hielt die Glasmalerei in Nutzbauten und in bürgerlichen Wohnhäusern Einzug. Besonders geschätzt war die Glasmalerei in der Epoche des Jugendstils um die Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert. Viele schöne Beispiele aus dieser Zeit sind noch erhalten.

Martin Halter Atelier in CH-3013 Bern

In eigener Angelegenheit für Interessenten aufgeführt:

Im 2020 wurde eine interne Atelier-Strukturbereinigung abgeschlossen (Verkleinerung der Raumbehältnisse). Martin Halter, gelernter Glasmaler /Kunstglaser EFZ und Glasmaler-Restaurator IER, mit seinen über 5 Jahrzehnte langen Erfahrung und seiner kunsthandwerklich präzisen Fertigkeit, leitet er Berns älteste Glasmaler-Familientradition in dritter und letzter Generation. Derzeit stellt er seine Dienstleistungs-Angebote (Reparaturen, Restaurationen oder Gestaltungen von neuen Projekten in Ausrichtung von Glaskunst /Glasmalerei) für Interessierte immer noch zur Verfügung. Kontakt für Anfragen oder Informationen. Das Atelier befindet sich immer noch am gleichen Standort: Klösterlistutz 10 in CH-3013 Bern - In der Atelier-Ausstellung finden Sie eine grosse Auswahl von Glaskunst-Exponaten, thematisch und stilistisch in unterschiedlicher Ausrichtung zum freien Verkauf (einzelne Werke zu reduzierten Angeboten). Atelierbesuche nach vorrangiger Terminvereinbarung. info@glasmalkunst.ch

Dieses Atelier ist nachweislich mit Entwürfen, Glaskunst-Originalen, Wappenscheiben Fotonegativen, Scheibenrissen, Dokumentationen über Restaurationen - über alle drei Generationen - in Sammlungen öffentlicher Institutionen in der Schweiz vertreten. In den
letzten 8 Jahren wurden an folgend aufgeführten Institutionen Nachlässe aus diesem Atelier überführt: Schweizerisches Nationalmuseum in Zürich, Bernisches Historisches Museum, Kant. Denkmalpflege Bern, Burgerbibliothek in Bern, Berner-Design-Stiftung in Bern, Schweizerisches Schützenmuseum in Bern, Vitromusée in Romont, Musée ARIANA in Genf, etc..

http://meineartglas.overblog.com/2017/11/glasmalerei-eine-ausserordentliche-kunstform-atelier-martin-halter-bern.html

Martin Halter Atelier in CH-3013 Bern

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Martin Halter Atelier in CH-3013 Bern

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In Ergänzung - ein aufschlussreicher Hinweis betr. Einbau von Glasmalereien oder Bleiverglasungen - lassen Sie sich vorher jeweils situativ beraten:

Die bauphysikalischen Bedingungen und Begleiterscheinungen werden vielfach ignoriert!

...dabei ist vieles infrage zu stellen...

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ART IN MARTIN

Atelier für Glasmalkunst Martin Halter in Bern - gegründet 1916 in Bern

Monografie "Farbglaswelten" für Oneline-Bestellungen

Rezension publiziert > Berner Zeitschrift für Geschichte 4. Quartal 2018 /Seiten 70 /71
Halter, Martin: Farbglaswelten – ein aussergewöhnliches Kunsthandwerk

Hrsg. von Mirjam Fischer und Jürg Halter. Bern: Haupt Verlag 2016. 152 S.

Christoph Messerli, Bern

Erinnerung an die damalige Zeit - kurz bevor das Atelier HALTER 1916 in Bern gegründet wurde.

Weitere verschiedene Aktivitäten aus Berns ältester Glasmaler-Familientradition

der Gegenwart:

direkten Kontakt weitere Informationen: Martin Halter in Bern Haupt-Webseite Atelier für Glasmalkunst Bern

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Mobil gehaltene Decor-Glaskunst-Elemente, als Akzentuierung farbgläserner Signale. Auch als geometrisch gestaltete Elemente realisierbar. Ein einfaches Montage-System am ausgesuchten Fenster, bedingt auch keine baulichen Veränderungen. Das bestehend eingebaute IV-Floatglas wird unangetastet belassen.

Es ist die Lichtöffnung (Türfüllung oder Fenster), die über die Quantität und Qualität des Lichteinfalls entscheidet, so dass ihm für die Erfahrung eines Raumes prinzipielle Bedeutung zukommt. Die Glasmalerei /Glaskunst ist, wegen ihrer wechselvollen Lichteinstrahlung durch das farbige Glas, bedingt durch die unterschiedlichen Witterungseinflüsse, keine statische Kunstform. Dieser Umstand führt dazu, dass sich eine ständig verändernde ‚Beliebigkeit’ der Lichteinstrahlung durch ein Glasfenster abzeichnet. Eine Architekturbezogenheit eines Farbfensters (einer Glas-Blei-Komposition) macht es zum eigenständigen Interpreten all dessen, was auch die restliche Materie des Raumes auf ihre und andere Weise darstellt: Durchlässigkeit und Begrenzung, Licht und Abdunkelung, Ortsbestimmung und Definition des Ortes. Durch das farbige Licht (Glas) lässt sich dem begrenzten Raum, ein ideeler unbegrenzter Kunstraum gegenübersetzen und gleichzeitig auch eine Verbindung zur Aussenwelt herstellen. info@glasmalkunst.ch oder

info@glasmalkunst.ch

- wer die Kurve kriegt, kommt in unser Atelier (nach vorrangiger Terminvereinbarung)

Glasmalerei gestaltet und repräsentiert sich auch in der Gegenwart in stilistisch breit gefächerter Formensprache. Sie visualisiert bildhaft thematisierte Identitätsmerkmale für Seher*innen, welche die Farben im Licht in Erfahrung bringen möchten. Die Faszination des Werkstoffes - mundgeblasenes Farbglas in über 5000 Farbnuancierungen -, wird mit professioneller Verarbeitungstechnik zum Glasbild am Fenster gestaltet. Die Glasmalerei, die Glaskunst inszeniert sich unteilbar vereinigend als Kunst und Handwerk. Vom leeren Blatt bis zur fertig realisierten Glasmalerei sind z.T. komplexe Arbeitsprozesse erforderlich, die nicht für alle Betrachter*innen vorbehaltlos nachzuvollziehen sind. Im Atelier für Glasmalkunst von Martin Halter in CH-3013 Bern - nach vorrangiger Terminvereinbarung - erfahren Sie mehr und Sie finden derzeit auch Sonderangebote von Glaskunst-Unikaten zum freien Verkauf repräsentiert. Kontakt:

Glasmalererbe Atelier HALTER CH-3013 Bern

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